Periodismo Digital Río Cuarto

José Luis Fernández, Natalia Zuazo, Pablo Capilé y Hernán Casciari.

Conexión física de Internet

Placa de uso de aplicaciones y actividades en internet a nivel mundial.

Tendido de la red local de la empresa Level 3, una de las que concentra gran parte del tráfico de internet a nivel mundial.

Pablo Capilé, creador e impulsor de Midia Ninja.

“Los tres primeros meses usamos el tiempo para reflexionar cuál sería nuestro próximo paso.
Conseguimos una casa colectiva que nos ahorrara tiempo, y usamos ese tiempo para enfrentar la crisis de comunicación infográfica.
Creamos herramientas para artistas y gente independiente.
Montamos un espacio para que bandas pudieran ensayar. Después un estudio de grabación, y luego un sello de distribución.”

“Empezamos a tener problemas con las dos fuerzas más grandes de Brasil: artistas y periodistas.
Entramos en choque con los artistas porque cambiamos el modelo clásico vertical de distribución musical por uno donde el copyright ya no importaba. Podíamos dar shows sin preocuparnos por eso.
Entramos en choque con los periodistas porque decidimos que ellos ya no nos representaban, así que creamos nuestra propia estructura donde expresarnos y hacernos oír.”

Natalia Zuazo, politóloga y escritora del libro Guerras de Internet.

“Le pedía a la gente que dibujara su concepción de Internet y dibujaban una nube y cosas por el estilo. Siendo que en realidad Internet es algo físico.”

 

Peter Jenner: 50 años en el mundo del Rock habla de la cultura digital en Argentina.

En el marco del primer foro sobre cultura digital realizado en el Centro Cultural Kirchner el pasado miercoles 14 de octubre, donde expusieron profesionales especializados sobre el tema INTERNET dejaron muy en claro que estamos atravesando una era donde las redes tienen un impacto profundo dentro de las culturas de todos los paises.

El hombre que trabajó con la primera formación de Pink Floyd y conThe Clash reflexiona sobre los desafíos de la era digital.
Peter Jenner, el hombre que fue manager de la primera formación de Pink Floyd, aquella en la que brillaba el diamante loco llamado Syd Barret, cierra bien fuerte los ojos y se inclina hacia adelante tomándose la sien como si quisiera en ese acto de magia teletransportarse al exacto momento que cambió su vida.

"Corría el año 63. Inglaterra vivía un momento de explosión musical tras la aparición de Los Beatles, Los Kinks y los Stones. Tenía veinte años y acaba de salir de Cambridge recibido de economista". "Había un movimiento underground muy grande. Nosotros estábamos listos para decir: «este mundo es nuestro». Antes de ese período en Inglaterra ninguna banda había tenido una proyección internacional. Los Beatles abrieron esa puerta al mundo. En cierto sentido me empecé a involucrar con los Pink Floyd porque vi esa posibilidad. Yo era economista, Syd era artista y Roger Waters era arquitecto. Todos podríamos haber vivido de otras cosas, pero sentimos que era el momento para hacer canciones y hacer todo lo que hicimos juntos".

Peter no tiene un atisbo rockero, a pesar de haber vivido bien a fondo esa época fundacional en Inglaterra haciendo giras con artistas como T-Rex. Su personalidad se asemeja a la de un maestro de escuela. Ya no gira con grandes bandas sino que da vueltas alrededor del mundo brindando conferencias sobre la industria de la música y los derechos de autor. A Buenos Aires llegó para participar del Foro Nacional de Cultura Digital, que se realizó entre el miércoles y el jueves último en el Centro Cultural Kirchner. En los últimos años como integrante de la Featured Artist Coalition, se transformó en el portavoz de un grupo de artistas que observa con preocupación la falta de transparencia en el negocio de la música.
 
"La realidad es que hoy el dinero no vuelve a los músicos, o no lo hace en relación con la cantidad de música que se está consumiendo y escuchando. Los acuerdos que hay entre las compañías discográficas y las plataformas digitales de distribución están escondidos y solo entre ellos saben los números reales de esos contratos millonarios que firman. Entonces no sabés lo que pasa. Solo se sabe que para los artistas y los músicos el dinero que vuelve es muy bajo
“Hay una conspiración de silencio entre los sellos multinacionales y las plataformas digitales”. Antes había muchas formas de saber cuántos discos se vendían. Hoy nadie te da la información de lo que se consume. ¿Por qué es secreto lo que le paga Spotify a las compañías para que permitan usar su catálogo? Es una situación donde creo que los Estados tienen que intervenir y generar nuevas leyes para cambiar esto. Hay que encontrar el camino para saber el movimiento de esta información ya que en el mundo digital uno puede contar cualquier cosa. Pero requiere reconstruir muchas estructuras de la industria. No se pueden usar las leyes de antes y las estructuras de antes en esta era digital".Peter Jenner cultura digital